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  • 來源:數字光魔
  • 發布時間:2019-09-26 21:51

在哲學主題上來說,科幻小說和人類

在哲學主題上來說,科幻小說和人類上古的神話傳說有着相似的精神基礎,即對人類與宇宙關系的解釋、人類社會未來命運的關注與猜測。在文學譜系上,浪漫主義的文學傳統應該是科幻小說最早的文學母體。早期的科幻小說往往帶有恐怖小說、冒險小說或奇幻小說的痕迹。又以推理小說和哥特小說與科幻的關系最為密切,許多作品兼有以上要素,難以嚴格區别。已出版的著名硬科幻有《入海之門》《太空序曲》《接觸》等等,及國内流行的作家劉慈欣創作的《三體》系列,軟科幻小說有蘇禹創作的《新世》。

科幻小說誕生于19世紀,是歐洲工業文明崛起後特殊的文化現象之一。人類在19世紀,全面進入以科學發明和技術革命為主導的時代後,一切關注人類未來命運的文藝題材,都不可避免地要表現未來的科學技術,而這種表現,在工業革命之前是不可能的。

西方科幻小說的發展,大緻可分為四個時期:

1、英國有工業革命和達爾文的進化論導緻真正科學幻想小說的興起;

2、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興;

3、第二次世界大戰後,由于核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展,進一步促使西方科幻小說的繁榮;

4、經過二三十年的繁榮,科幻小說家從科幻作品的主題、情節,到藝術的方法進行新的探索。

而科幻小說最大的特征就在于,它賦予了“幻想”依靠科技在未來得以實現的極大可能,甚至有些“科學幻想”在多年以後,的确在科學上成為了現實。因此,科幻小說就具有了某種前所未有的“預言性”。法文中,儒勒·凡爾納的科幻小說最早就被稱為“anticipation”,即“預測”。這樣的文學作品基于科學的可信性是必要條件,應當說這種“科學至上”的精神,是科幻小說有别于其它幻想類型作品的根本所在。


初創時期

一般認為,瑪麗·雪萊最早将科學幻想元素引進小說創作中來。她在1818年發表的《弗蘭肯斯坦》被許多評論家和愛好者“追認”為世界上第一部科幻小說。(關于這一點曆來存在争論,也有人認為這部小說還不具備科幻小說基本的科學精神,隻是把科學當成了另一種魔法。)

其後,美國詩人愛倫·坡也相繼發表了一些具有科幻性質的小說作品。

19世紀末,20世紀初,歐洲出現了兩位重要的小說家,法國人儒勒·凡爾納和英國人赫伯特·喬治·威爾斯。後者稱自己的小說是“Scientific Romance”(科學的浪漫幻想)。從作品來看,他們無疑是今天科幻小說類型的奠基人。一般科幻史認為,科幻小說作為一種嚴肅的文學體裁廣為人知、得到确立,要歸功于這兩位。我國高士其等也寫過不少優秀科幻小說。

儒勒·凡爾納,出生于海港南特島的這位法國人,其父是位律師,為了取悅父親最初學習法律,但他毫無興趣,後來投入小說創作的。凡爾納的作品在文學風格上繼承了冒險小說的一切特點:不可思議的個人冒險、異域風情(如《八十天環遊地球》)、神秘的人物(如尼莫船長)等。這種幻想的傳統源遠流長,比如他最著名的作品《海底兩萬裡》中,尼莫(Nemo)船長發現了沉入大西洋的島嶼亞特蘭蒂斯,這個傳說最早見于古希臘哲學家柏拉圖的著作《理想國》。

凡爾納的獨特在于,他的小說都表現出一種前所未有的“科學樂觀主義”精神,即認為“歸功于科學技術的發展,沒有什麼是不可能實現的”,或者說“有了科學,

《海底兩萬裡》“Bantam經典”英文版封面。

未來的世界将更加精彩”。這在凡爾納所處的19世紀及以前的時代都是沒有的。比如《弗蘭肯斯坦》,在風格和主題上更像是一部恐怖、驚悚的“哥特小說”,其中對科學的描寫未曾脫胎于對魔法等超自然力的迷信。史實上,“電魔”的說法就起源于19世紀末。而凡爾納的小說中,随處可見翔實的數字、專業的技術名詞,甚至對尚未實現的科學原理進行直接闡述——這種有知識炫耀嫌疑的段落甚至成了他書中唯一不太吸引人的部分。

凡爾納在圖書館中習得的百科知識本已驚人,而他的文學技巧也相當純熟。1885年,為了紀念好友、法國大文豪大仲馬的去世,他模仿《基督山伯爵》的複仇故事結構,結合19世紀60年代匈牙利人擺脫奧地利統治的自治運動背景,迅速創作了《桑道夫伯爵》(Mathias Sandorf)。小仲馬在緻凡爾納的信中稱,從文學風格上說,凡爾納比自己更接近大仲馬。可見凡爾納對小說這種文學體裁的駕馭能力。

凡爾納是位勤奮的作家,大量的暢銷書也使他成了一位富翁。他的一系列科幻小說統稱為《奇異的漫遊》叢書,向19世紀的讀者展示了一個“科學奇迹”成為現實的理想世界--而20世紀,他的一些科學幻想真的成了現實。如“八十天環遊地球”、人類登月,大型潛水艇等。

科幻史上将“科幻小說之父”的美譽贈給他,就科幻小說的文學價值和精神啟蒙而言,凡爾納實至名歸。

如果說凡爾納開啟了科幻小說的大門,那麼英國人威爾斯則長驅直入、開疆拓土,指出了後世科幻作家可以繼續探索的所有道路。20世紀科幻小說中幾大主流話題,如“時間旅行”、“外星人”、“反烏托邦”等等,都是威爾斯所開創的。

1894年和1895年間的《時間機器》,第一次提出了“時間旅行”的概念。這不僅要求在科學上論證“第四維”--時間的存在,威爾斯更在小說中描寫了地球毀滅前夕的“802701年,莫洛克人的時代”。威爾斯在這部開創性的小說開頭,竟

Bantam經典版《時間機器》封面

進行了大篇幅的科學哲理讨論,為的是幫助讀者克服不可能心理”。這種“如果某種科學技術得以實現,那麼未來将······”的開篇方式本身,也成了科幻小說的一種經典範例。

1898年的《世界大戰》(The War of the Worlds)對外星人(小說中是醜陋的“火星人”)的外貌特征進行了直接描寫,這也成了後來20世紀美國科幻小說“黃金時代”的一大特征。威爾斯在作品中首次意識到了外星人和地球人之間可能的文明沖突:星際之間的戰争。這是一個何其廣闊的“空間”,從此在科幻小說史上,人類和外星人之間一直烽火不斷。

1901年,《最早登上月球的人》(又譯:月球上最早的人類),大膽幻想人類靠一種“可以隔斷萬有引力的物質”登上了月球。威爾斯的月球不是荒涼寂寞的,而更像是另一個地球。月球人的社會接近螞蟻的制度,擁有最高智慧的“月球大王”四肢萎縮,腦袋卻膨脹巨大--這種形象雖然有所改變,但“大腦袋”成了科幻小說中曆來對外星人的“标準形象”。

《當睡者醒來時》首次發表于1899年,威爾斯在修改後于1910年再版。異星球上的主人公在冬眠了200年後醒來,發現未來世界的大都市比過去的時代更為糟糕。他在小說前言中寫道:“這篇故事所描述的大都市正是資本主義勝利的惡夢。”造成人類社會的未來變得更加邪惡、堕落的制度原因替代了技術因素,“人禍”成了科幻小說的主題。威爾斯開創了科幻小說中重要的一支血脈:“反烏托邦”小說。後來俄羅斯(蘇聯)作家葉夫根尼·紮米亞京的《我們》、英國奧爾德斯·赫胥黎的《美麗新世界》和喬治·奧威爾的《一九八四》都繼承了這一傳統。

威爾斯本人也是一位著名的社會活動家。正如《睡者》一書前言中所寫,他批判資本主義制度,始終持有“資本主義必将導緻災難”的政見。一百多部作品,使他成為20世紀上半葉西方重要的社會思想家之一,對社會制度、道德和宗教改革都産生過重要影響。

從這種意義上說,威爾斯的科幻小說也是一種“哲理小說”,他的作品總是通過幻想中的社會,來影射當時的社會和政治。作品整體上充滿了對人類社會未來命運的關照。這切中了科幻小說的核心精神:“科學到底給人類帶來了什麼?”、“人類要追求的是怎樣的未來?”這種嚴肅的思想主題使得科幻小說真正成為一種可以“登堂入室”的文學形式,而非止于追求冒險獵奇的低俗讀物--盡管在形式上難以區别。

因此,也有評論家将1895年(《時間機器》的出版)認定為“科幻小說誕生元年”。但沒有争議的是,這位跨世紀的作家是對20世紀科幻小說影響最大的人物。

在小說技巧上,威爾斯也成功地在“通俗小說”和“哲學思辨”之間建立了聯系。引人入勝的情節激起了普通大衆強烈的閱讀欲望,但這又無損于威爾斯在小說整體上閃爍的智慧之光。


興起時期

進入20世紀,科幻小說的發展可大緻以第二次世界大戰為界。

星船傘兵

二戰之前,發轫于歐洲的科幻小說,又在美國落地生根。美國科幻小說的先鋒人物是埃德加·萊斯·巴勒斯,他是著名的系列冒險小說《人猿泰山》(Tarzan)的作者。美國科幻小說繼承了威爾斯那種風格傳統,和奇幻、冒險故事一起成了主流通俗文學。

20世紀30年代,科幻文學商業化大潮在美國興起的标志就是,湧現了一大批風格鮮明的科幻雜志。這些雜志也成了推動美國科幻小說發展的主要動力。其中的佼佼者有:

美國著名科幻小說雜志(截止2001年)

刊物名稱 /創辦時間/ 創辦人·著名主編

奇異傳說 Weird Tales /1923年-2001年/ 霍華·菲力普·洛夫克萊夫特

驚奇故事Amazing Stories /1926年-2000年/雨果·根斯巴克

新奇故事 Astounding Stories/新奇科幻 Astounding Science Fiction /1930年-1960年/約翰·坎貝爾

奇幻與科幻小說雜志 The Magazine of Fantasy and Science Fiction /1949年-2001年

銀河科幻 Galaxy Science Fiction /1950年-1995年

1927年,《驚奇故事》主編雨果·根斯巴克首次将“Scienti-fiction”改寫為“Science-fiction”。自此,“科學幻想小說”這個名稱才正式被用來指稱這種日益成熟的題材。他對科幻小說的傑出貢獻得到了後世的尊敬,美國科幻小說最高獎雨果獎就以他的名字命名。

愛因斯坦的“相對論”等現代科學技術與理論的相繼問世,刺激1920-30年代出現了一波創作高潮。這一時期的代表作家作品有:雨果·根斯巴克的《2660年的紐約》、約翰·坎貝爾的《火星上的智賊》、埃德蒙·漢米爾敦的《太空突擊隊》系列、史密斯的《宇宙雲雀》等。這些作品中大緻分為兩類:要麼是行星間、星系間的奇遇故事;要麼是虛構的探險活動。所以這一時期的創作在科幻史上常被稱為“巨眼怪獸”或太空歌劇時代。


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